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王鋼:回到廣袤的生命原鄉

21-03-15 09:38 來源: 河南日報 編輯:張蘭琴

  王鋼:回到廣袤的生命原鄉

  —— 長篇報告文學《一村之長:新中國“最美奮鬥者”裴春亮和鄉親們的脱貧攻堅路》創作談

  我在河南日報當了20多年記者、編輯,採寫發表了一批重大先進典型報道。感恩這一份榮幸,使我接觸了社會各界一批佼佼者,太行山區農村的裴春亮是其中一員。

  與他相識,已有十來年。最早是在一次餐席上,人們向我介紹裴春亮,這一位民營企業家,在父老鄉親的懇求下,毅然中止個人在城裏發展的坦途,重回窮鄉僻壤小山村,當選村主任,併為全村鄉親捐建一座新村……依稀記得當時,這位年輕人“叨陪末座”,和氣內藴,他很安靜,只是謙遜地微笑點頭與人交流。

  直到2014年初,中宣部部署宣傳先進典型裴春亮,我受上級指派,才第一次採訪了他,在河南日報發表長篇通訊《青春棟樑——記河南省輝縣市裴寨村“70後”黨支部書記裴春亮》。但對那篇報道,我自己並不滿意,採寫匆忙,流於表面,遺憾沒能寫出“將靈魂銼磨出血痕”的感覺。

  退休後,我又接到一些寫先進典型人物的邀約。可是,對重複老一套寫法,興致已疲軟,也產生一些惶惑,所以都推託了。卻以一種宏觀視野的“廣角鏡頭”,寫了紀實專著《“星雲團”之光——走進“新鄉先進羣體”》。我多次報道過“新鄉先進羣體”成員,也包括裴春亮。“新鄉先進羣體”是中原沃土孕育的一個獨特現象、一個精神碩果,歷史上應該留下濃墨重彩的一筆。這本書獲得了河南省“五個一工程獎”。

  那年夏天,春亮來電話,他已是黨的十九大代表、全國人大代表、中共河南省委候補委員,先後入選中國最美“村官”、全國勞動模範、全國道德模範、中國十大傑出青年、中華慈善人物……我們相識的時間不短了,可以有一本書了。

  後來,裴春亮又連續獲得了新中國成立70週年“最美奮鬥者”、“全國脱貧攻堅獎·奮進獎”、全國抗擊新冠肺炎疫情先進個人、全國優秀共產黨員等殊榮。

  進輝縣市裴寨村採訪第一天,村支書裴春亮領着一羣村幹部在村頭迎候,見面就説:“王老師,您寫寫我們裴寨村吧!讓咱村裏人都談談,有故事,有想法,寫下來留給子子孫孫。”

  那一下子,我被擊中了,心中不禁歎服:“裴春亮啊,有文化!你調動了我!”……這位村支書,雖然只讀到初中二年級就因貧窮而輟學,卻常有神來之思,恰恰點中“穴位”。他的提議,為這次寫作賦予了全新的意義。

  在擔任河南省作家協會副主席、河南省報告文學學會會長期間,我清楚地看到,在中國報告文學領域,先進典型人物紀實文學這一門類,活躍在時代前沿,但同時,也有一些作品形成了基本“套路”,習慣於主題先行、形象拔高、概念化、臉譜化……所以筆下描摹的,不是長在大地上的一棵棵枝繁葉茂的“大樹”,而是砍削得光溜溜的一段段完美的“木頭”。我自己也生產過“木頭”,但我向往“大樹”。

  河南是一個農業大省,湧現了不少農村先進典型,成為享譽全國的楷模。但對他們的報道,由於篇幅所限,也是觀念所限,往往着眼於這棵“大樹”本身的枝幹、紋理、形態,而難得深入到一棵“大樹”底部的根鬚和土壤,深入到一個先進典型生於斯長於斯的那一片大地……這次機會來了。

  裴春亮是千千萬萬中國村支書中的一個優秀典型,裴寨村是中國脱貧攻堅和鄉村振興的一塊生動“拼圖”。作為一個見證者,能夠回到一個先進典型的生命原鄉,探析村莊,研究人物,完整呈現一棵“大樹”究竟是怎樣長成“大樹”的,深刻呈現一個先進典型究竟是怎樣成為先進典型的,這是我的幸運。

  於是有了這本書,2020年12月由人民出版社出版,定名為《一村之長》。這本書潛心求變,希望讓先進典型人物紀實文學“落地生根”,恢復生活和生命的本原,這一創新無疑很難。在全國報告文學的書架上,我還沒找到可堪依照的樣本。構思過程中,想到了社會學家費孝通的社會調查著作《江村經濟》,想到了作家柳青的長篇小説《創業史》,想到了女作家蕭紅的散文體長篇小説《呼蘭河傳》,漸漸確定了一種“田野調查式”的紀實文本。

  中國自古從農耕文明走來,一箇中國可以看成一個村,一個村可以看成一箇中國。一個村莊,可以是小小的原點,也可以是高高的巔峯。《一村之長》的創作主旨,就是着眼於中國行政區劃中的最小“細胞”、最基層的羣眾性自治單位——“村”,以太行小山村裴寨村的百年生存奮鬥史為背景,以裴春亮回村帶領幹部羣眾15年脱貧攻堅史為框架,“連根鬚帶泥土”端出一棵“大樹”,提供21世紀初期中國村莊和中國村支書的一份“原生態”標本,從而透視改革開放深刻複雜的時代進程,總結村莊治理現代化的探索經驗,也為全國從脱貧攻堅到鄉村振興的歷史性轉移呈上一份獻禮。

  報告文學作者,必須面對來自各個方面、各個維度的審視,而我心中的敍述傾訴對象,首先還是裴寨村父老鄉親。他們也許處於讀者鏈的最低端,但我想為他們寫,讓他們讀,讓他們讀得懂,從中摸到村莊的根,找到村莊的魂。

  《一村之長》恪守一種純粹的紀實品質,拿出記者的看家本領,力求採訪全面、素材翔實,因為這是作品的歷史價值所在,這樣才能讓這本書儘量活得久一點。以事實為依據的報告文學創作,不可能像小説、散文創作一樣隨心所欲,是“戴着鐐銬的舞蹈”,然而,“戴着鐐銬”也渴望舞出精品:比如長篇文學作品的結構,應是一種體現“秩序美”的“建築學”,從一團亂麻到眉目清晰,要捋得清、拎得清;比如創作效果,最好是既“流淚”又“出汗”,情感抒發催人淚下,理性思辨令人出一身透汗……

  寫《一村之長》,直接採訪100多人,書中出現人名約250人。農民談話的習慣,往往天上一句地下一句,看似不講邏輯,其實又很有內在的邏輯。而太行山區方言不太好懂,尤其一羣當地人熱烈交談時,我用筆記錄,一邊怕打斷話頭失去原汁原味,一邊又要辨聽方言,這樣採訪真的很累。第二次採訪時,突然出了一身蕁麻疹,原因應是皮膚過敏,可我覺得也是太拼了激出來的。

  《一村之長》出版過程有所刪節,但一部60萬字的書稿,畢竟留存了當今村莊和村支書的一段真實飽滿的生命信息。我最慶幸和感激的是,採訪所到之處,都獲得了太行山人樸實淳厚、誠摯坦率的迴應。這是一串長長的採訪名單,沒有他們每個人的生動,就沒有這一部史實的精彩,他們永遠在我眼前鮮活如初。(王鋼)

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